Bebo la amargura de los nardos,
la amargura de cielos otoñales,
y en ellos el chorro ardiente de tus traiciones.
Bebo la amargura de las tardes, las noches,
y las multitudes,
la estrofa llorosa de inmensa amargura.

La sensatez de engendros de talleres no sufrimos.
Hostiles somos hoy al pan seguro.
Inquieta el viento aquel de los coperos brindis,
que, muy posiblemente, jamás se cumplirán.

Heredamiento y muerte son comensales nuestros.
Y en la serena aurora, los picos de los árboles llamean.
En la galletera, cual ratón, rebusca un anapesto,
y Cenicienta cambia con premura de vestido.

Suelos barridos, en el mantel… ni una migaja.
El verso es sereno cual beso infantil.
Y corre Cenicienta, en su coche si hay suerte,
y cuando no hay ni blanca, con sus piernas también.

FESTINES - Borís Pasternak

Bebe sabor de una flor

bebe la amargura de cielos que ve

sufrimiento de la poesía

hijos de las maquinarias

arboles que arden

más referencias a la estructura de la poesía

referencia a la poesía

EJERCICIO SONORO

1. ¿Es posible diferenciar planos sonoros?, lo que sería una idea de figura y fondo?
Las gotas que caen pesadamente podrían identificarse como figura, el extractor como ruido continuo podría identificarse como fondo.

2. ¿Podemos identificar alguna estructura o forma “eje” dentro del fragmento grabado? En tal caso, ¿es una estructura ya dada o está siendo así comprendida como tal por nosotros?
Sí se identifica es una estructura informal, o no "matemática" o pitagórica.

3. ¿Percibimos una correspondencia entre el sonido que escuchamos y su fuente de origen? Sí, no ¿Por qué? Contrasta, creo, en este caso lo natural de la lluvia, y el goteo; contra lo continuo y chato en cuanto a ritmo del extractor del baño. Podríamos identificar sus fuentes de origen, inclusive algunos pájaros lejanos que se escuchan cantar.

4. ¿Qué factor fundamental entra en juego en el hecho de hacer un registro abierto?
Que no se pueden controlar los ruidos: sus ritmos, apariciones, silencios. Cada grabación es única e irrepetible.